Malot, « Un Curé de province » ← Notes du mont Royal

Item: Malot, « Un Curé de province »
Author: Yoto Yotov

XIX^e siècle

Il s’agit d’« Un Curé de province » d’Hector Malot, romancier français (XIX^e siècle), dont la grande malchance fut d’avoir surgi entre Balzac et Zola, deux génies qui firent de l’ombre au sien. « Mais par la puissance de son observation, par sa compréhension de la vie, ses lumineuses et fécondes idées d’équité, de vérité et d’humanité, par l’habile enchaînement de ses récits… il est leur égal à tous deux », dit une journaliste¹, « et la postérité — si elle est juste et si elle en a le loisir — le mettra à sa véritable place, sur le même sommet qu’occupent l’historien de la “Comédie humaine” et celui des “Rougon-Macquart”. Et puis, quel ferme et superbe caractère que Malot ! Quel désintéressement ! » Malot naquit en 1830 près de Rouen. Son père, qui était notaire, le destinait à la même carrière. C’est miracle que les manuels de jurisprudence qu’il faisait avaler à son fils ne l’aient pas à jamais dégoûté de la lecture. Heureusement, dans un grenier de la maison, jetés en tas, se trouvaient de vieux classiques, qu’avait relégués là leur couverture usée : le « Roland furieux » de l’Arioste ; le « Gil Blas » de Lesage ; un Molière complet ; un tome de Racine. Et ceux-là, un jour que Malot en avait ouvert un au hasard, l’empêchèrent de croire que tous les livres étaient des manuels de jurisprudence. « Combien d’heures », dit-il², « ils m’ont fait passer sous l’ardoise surchauffée ou glacée, charmé, ravi, l’esprit éveillé, l’imagination allumée par une étincelle qui ne s’est pas éteinte ! Sans eux, aurais-je jamais fait des romans ? Je n’en sais rien. Mais ce que je sais bien, c’est qu’ils m’ont donné l’idée d’en écrire pour ceux qui pouvaient souffrir, comme je l’avais souffert moi-même, le supplice des livres ennuyeux. »

il lira assidûment les annales de la cour d’assises, les colonnes de la « Gazette des tribunaux », les faits divers des journaux

S’étant décidé à une carrière littéraire, Malot s’en expliqua franchement avec son père, et ce dernier, tout en regrettant la décision de son fils, le laissa quitter Rouen pour venir à Paris, où il fit sa trouée dans le roman réaliste. Ses premières études de droit, quoiqu’abandonnées, ne furent pas perdues pour autant ; grâce à elles, Malot se débrouillera comme personne dans ce que nous appelons « le maquis de la procédure ». Toute sa vie, il lira assidûment les annales de la cour d’assises, les colonnes de la « Gazette des tribunaux », les faits divers des journaux, qui l’intéresseront beaucoup pour le jour brutal et cru qu’ils jettent sur des existences en apparence honorables jusqu’au moment où une imprudence, une faute, un délit, un crime les renverse de fond en comble, en révélant des laideurs, des vulgarités, des misères, des hontes qu’on n’aurait jamais soupçonnées. « C’est cette science juridique qui a permis à Malot, en maintes circonstances, de donner à ses récits tant de force, tant d’intensité d’émotion ou de conviction », dit un critique³. Mais, d’un autre côté, ces médiocrités de la vie réelle, reproduites avec une vérité aussi exacte que possible, font qu’on se demande parfois pourquoi le romancier a pris souci de reproduire de pareils modèles ; pourquoi il a rempli son tableau de ce coin si maussade de l’horizon plutôt que de tout autre. Quand on en vient à examiner, toutefois, « Romain Kalbris », « En famille » et surtout « Sans famille », qui sont ses romans pour la jeunesse, l’horizon s’agrandit à la pensée, se colore de teintes prononcées et picaresques, et les rayons lumineux en font jaillir une clarté qui dissipe la grisaille du quotidien.

Voici un passage qui donnera une idée du style d’« Un Curé de province » : « L’une des petites portes du grand portail était ferrée de ses brillantes ferrures, et le tympan qui la surmontait était sculpté dans son entier, ainsi que les voussures qui l’abritaient de ses feuilles fleuronnées, mais les autres portes n’étaient encore closes qu’avec des palissades, et les pierres de tout le portail attendaient le ciseau des sculpteurs. À chaque pas, dans chaque chose, ensemble ou détail, ces contrastes se présentaient partout si frappants que c’était à croire que cette église n’avait été construite que pour donner un échantillon complet de ce que peut faire l’architecture religieuse.

Et pendant ces trois années pourtant, l’abbé Guillemittes n’avait épargné ni son temps ni ses peines pour imprimer aux travaux une vigoureuse impulsion »⁴.